Le projet instrumental, TRIBES OF NEUROT existe depuis plus de dix années… Ce qui ne devait consister qu’en un passe-temps parallèle de courte durée des cinq membres de NEUROSIS est bel et bien aujourd’hui un groupe à part entière. Et si l’approche musicale a toujours semblé diamétralement opposée à celle entreprise dans le cadre de NEUROSIS (ce qui n’est pas totalement vrai… nous devrions en effet dire que les deux travaux sont - bien qu’antagonistes - magnifiquement complémentaires, comme l’ont prouvé les deux longs efforts «Grace» et «Times Of Grace»), il est clair que, de la part de TRIBES OF NEUROT comme de la part de NEUROSIS, le résultat d’une gestation sonore suscite chez l’auditeur toujours autant d’étonnement mêlée le plus souvent à une excitante avidité pour toutes nouvelles sonorités… Il faut dire que le quintet ne fournit en général que très peu d’informations quant à la teneur de ses nouvelles productions. La surprise reste le plus souvent de taille. Et ce «Meridian» ne déroge bien heureusement pas à ce principe.

Pourtant, nous aurions pu penser que TRIBES OF NEUROT pouvait avoir dit son dernier mot. Après que l’Europe l’ait découvert un poil tard avec la sortie du EP «God Of The Center» (pressage vinyl en 1996 de ces quelques titres, sorti chez Conspiracy Recordings), qui aurait pu imaginer que le combo californien nous étonnerait tour à tour avec «Silver Blood Transmission», «Rebegin» en 1996 (un condensé de compositions des plus expérimentales que le groupe enregistre entre 1991 et 1996), «Grace», «60°», «Static Migration» (issu de la collaboration entre TRIBES OF NEUROT et WALKING TIME BOMBS), «Adaptation And Survival – The Insect Project» (le LP le plus expérimental à mon avis de toute la discographie)?… Sans compter que le combo nous fait profiter d’un tas de titres inédits présents sur différents maxis (pressés généralement dans un format spécial et donc d’une série limitée), d’un live enregistré à San Francisco, le dénommé «Live At Beyond Festival 2001», ainsi que d’un album aux quatre disques à écouter simultanément («Cairn», dont la bande son a été utilisée durant tout le temps de l’exposition artistique montée par les cinq mélomanes eux-mêmes !) qui ne cesse écoute après écoute de nous faire découvrir des harmonies insolites…

Voilà donc entre nos mains le nouveau jet de TRIBES OF NEUROT, dix titres tous neufs permettant au groupe d’épancher ses pulsions sonores les plus excentriques. Comme toujours, ce disque requiert un certain nombre d’écoutes avant d’en apprécier toutes les subtilités. Mais une chose est sure, le TRIBES OF NEUROT de 2005 reste un monstre original, habile et encore bien inventif. Ce qui m’a semblé tout d’abord être un album moins sombre que les précédents se révèle au fur-et-à-mesure que nous le domptons et que nous l’adoptons, un opus d’une profondeur telle qu’elle devient angoissante et réellement envoûtante. Difficile, passé la première plage, de s’arrêter en si bon chemin, même si nous savons que nous ne pourrons par la suite nous séparer de ces nappes et de ces textures ensorceleuses. «Displaced» ouvre donc la marche avec ces harmoniques doublées d’infrabasses sensées marquer un rythme qui reste inexistant. Les couches vont rapidement s’accumuler (ajout de nappes grasses au son saturé et mélodies simples jouée au clavier…) et ce titre prouve en moins de deux minutes trente que la formule reste des plus magiques. Nous pensons reconnaître après l’écoute des toutes premières plages certains sons en provenance de claviers et de machines analogiques qui ont fait la gloire du groupe depuis le début. Je veux parler de ces claviers Moog, de ce Roland Juno, de ce Yamaha PSS-30, etc, que tout amoureux du son connaît par cœur et que nos cinq individus manient donc avec perfection. Il existe dans cet album un côté grandiloquent que symbolise parfaitement ces nappes de claviers produites dans les fréquences mediums/aigues, qui permet d’établir un fort contraste avec les mesures les plus bruitistes. Ce premier aspect n’est pas sans rappeler les travaux de certains précurseurs de la musique électronique et ambiante à la fin des années 70 et au début des années 80, tels que VANGELIS (désolé si l’énonciation de ce nom en choque certains), KLAUS SCHULTZE (qui mieux que lui d’ailleurs symbolise l’expérimentation analogique dans toute sa splendeur ?!) ou encore MARK SHEEVER. L’aspect plus Noise se compare le plus souvent aux travaux de MERZBOW ou de KK NUL. Le contraste signalé précédemment constitue le plus souvent la base de la construction des compositions. La deuxième plage «Duality» en est l’exemple le plus frappant ! Cette dualité, ce double ressenti (bien être/mal être), se manifeste lors de l’écoute de la totalité de «Meridian», que ce soit pour l’intense «Digging Holes» (plage de presque sept minutes fermant magistralement cet album), pour le nébuleux «Wave Upon Wave» (qui verra quelques unes de ses mesures agrémentées de quelques accords joués à la guitare…) ou encore le vagissant «Sub Aqua»…


Rédigé par : DeadStar | 18/20 | Nb de lectures : 16802