Vous avez sans doute déjà remarqué, avant même de commencer à lire, la note maximale figurant au bas de cette chronique, chose pourtant très inhabituelle pour quelqu'un d'aussi difficile que ma petite personne. Autant donc ne pas tourner autour du pot : on tient là un très gros poisson ! Sinon l'album de l'année (quoique...), du moins un événement qui fera date dans l'histoire du métal extrême - pour peu que les bonnes personnes veulent bien se donner la peine d'en faire la promotion même s'il ne sort pas sous un label excessivement influent.
La musique de ce groupe russe (ça ne s'invente pas) défie toute description et il est impossible de la ranger dans un tiroir, tant Rakoth a abouti à un style totalement personnel et absolument génial. On parlera juste de métal pluriel, un véritable challenge pour l'imagination, qui impressionne pourtant par sa cohérence. Chaque pièce de cette mosaïque est unique, et réserve des surprises devant lesquelles on ne cesse de s'enthousiasmer, même après des écoutes répétées.

Qu'il s'agisse des passages s'apparentant à du black, des séquences de riffs plus tranchants contrebalancés par les envolées harmoniques, des errances tristes quasi doomesques, des incursions convaincantes dans le folklore médiéval, la moindre nuance, le moindre décor, le plus petit détail, tout est marqué du sceau de l'excellence, si ce n'est de la perfection. Très rarement à mes oreilles un album se sera autant rapproché de cette notion d'atmosphère, que tout un chacun ressasse à l'envi, souvent abusivement dès qu'un synthé pointe le bout de son nez. Car tout est ambiance chez Rakoth, et c'est cela même qui rend vaine une tentative de capturer une image technique précise de ce qu'est cette musique : elle est illusion, magie, mystère et évidence, feu et glace, violence et douceur, frénésie et mesure, jubilation et détresse, tout en restant diablement accessible au contraire des puzzles expérimentaux indigestes dont nous abreuve toute cette nouvelle génération pseudo-avant-gardiste dans son souci d'originalité à tout prix...

N'a-t-on en effet pas l'impression de se retrouver au beau milieu d'une taverne rurale au Moyen-Âge dans "Return of the Nameless", n'est-on pas entraîné par "Dying Realm" dans une procession mortuaire au son de trompettes pétrifiantes de lyrisme, n'est-ce pas le son lointain d'une bataille qui fait rage au coeur de "Insurgent One alors que la mélodie épique d'une flûte appelle au soulèvement... Que dire encore de la chanson d'anthologie "Brightless" et de ses violons virevoltants qui repoussent les limites de ce qu'on avait fait jusque-là en matière d'orchestrations mêlées à des guitares métal. Ah oui, vous comprendrez peut-être mieux mon emballement si vous savez que Rakoth a eu recours à un authentique orchestre et que tous les instruments cités sont réels, ce qui, vous en conviendrez, le fait carrément mieux qu'une reproduction approximative au synthé (au fait il paraît que Dimmu Borgir a aussi utilisé un orchestre sur son dernier album... à part en intro, vous l'avez entendu vous ???).

Dans tout ça j'ai presque oublié de parler des vocaux, qui valent pourtant aussi leur pesant d'or. Si les différents types de chants agressifs sont somme toute assez classiques (mais concluants), le chant clair, très caractéristique, donne une certaine idée de l'anéantissement moral. Et puis comment ne pas mentionner le morceau final "Der Jammerwoch", qui donne lieu à un pur délire façon jazz et offre un éventail écrasant du potentiel à venir de ces musiciens de génie. Car quand on sait que la plupart des titres de l'album ont été écrits en 97 et 98 (sauf les merveilleux "Brightless" et "Der Jammerwoch" justement), il y a de quoi espérer une nouvelle méga claque pour très bientôt, une claque à plus grande échelle puisque le groupe vient de signer chez Earache - vous croyez qu'ils embaucheraient des losers ?




Rédigé par : Uriel | 10/10 | Nb de lectures : 7510