Voilà, comment engager un article sur un album au sujet duquel tout a déjà été dit ou presque? Autant de pistes de lecture que d'auditeurs potentiels, autant de raisons valables de détester ou d'adorer « Heritage », un groupe majeur de la scène metal contemporaine, dix albums au compteur et une capacité à déclencher les proses les plus volubiles. Me voilà bien avancé avec des évidences.
Les qualités du disque, ses écueils, les multiples influences de chaque titre, l'évolution du groupe, la place de « Heritage » dans la discographie d'OPETH et son analogie avec « Damnation », la préemption croissante présumée de Akerfeldt sur les choix artistiques du collectif ; il y a évidemment matière à rédiger quantités de commentaires, éclairés ou non, pinailler sur tel détail, éructer sur son voisin codex metallum à la main en gage d'autorité, lancer des fatwas sur untel etc. Bref, peu ou prou le même programme que sur le dernier Morbid. On a pas le temps de s'ennuyer cette année.

Malgré tout, je vois bien un aspect fondamental dans cet « Heritage », une impression qui conditionne mon rapport à l'album et parasite en amont tout ce que je pourrais bien éprouver à son écoute. En fait d'héritage, il s'agit d'un foutu palimpseste.
Ce que je veux dire (et c'est un putain de problème) c'est que tout le brio de l'album (et c'est putain de brillant) ne parvient pas à faire oublier qu'on se trouve face à un travail de copiste. Un édifice musical solide et codifié – le rock prog' 70's bla bla vous voulez vraiment la liste? – réemployé tel quel en guise de support pour l'exercice d'écriture de nos sémillants suédois. Par conséquent, plus on écoute « Heritage », plus on gratte, plus on épure et plus émerge le matériau originel auquel aucune modification structurelle ou stylistique majeure ne semble avoir été apporté. Admettons, je ne suis même pas un fin spécialiste du genre en question, tout au plus un gourmet amateur, suffisamment en tous cas pour constater le manque d'audace dont fait preuve le groupe. Ce qui peut sembler paradoxal au regard de la rupture opérée avec « Watershed ». Mais comprenons-nous, la nature a horreur de l'immobilisme et l'histoire de la musique ne progresse pas à reculons. Au mieux, selon une ascension spiralaire qui prend acte des propositions passées pour les emmener plus loin. C'est précisément ce qui fait défaut à cet album d'OPETH qui oscille entre le fade et le superbe. Car c'est bien un album d'OPETH, en termes d'écriture, de couleurs, on ne peut pas se tromper, l'harmonisation de la griffe du groupe au genre fantasmé achève sa dernière étape. Akerfeldt possède désormais les moyens et le crédit pour réaliser son rêve : un aller-retour quarante ans en arrière sans DeLorean pour réaliser dans les conditions de l'époque et avec un matos similaire l'album qu'OPETH n'a pas sorti en 1971. Son premier album, pour les amateurs de paradoxe temporel, qui raye de l'histoire la sortie d' « Orchid » en 1995 (mais oui je déconne!).
L'ennui dans tout ça c'est que l'apport du XXIe siècle au bon vieux prog de nos parents se révèle ici minime. On évolue clairement dans le cadre d'un hommage flamboyant au genre, un exercice de style avoué et assumé, un pur moment de jouissance pour des musiciens qui semblent momentanément placer un plaisir égoïste au centre de leurs activités en espérant que l'audience suive. Pourquoi pas dans le fond. Rien de honteux là-dedans, rien de rédhibitoire, chacun jugera à l'aune de ses inclinations musicales, de ses exigences ou de sa simple humeur matinale. Personnellement, c'est à hauteur de l'estime que je nourris pour le groupe que je nourris ma frustration, en espérant que le présent acte fasse office d'élément libérateur pour la suite. A moins que le STORM CORROSION du duo Wilson/Akerfeldt ne vienne brouiller les cartes davantage. Nom de Zeus Marty!


Rédigé par : #Guillaume# | 14,5/20 | Nb de lectures : 17601