Putain 37 ans ! 37 ans que KILLING JOKE est en activité, malgré des pauses discographiques plus ou moins conséquentes, des hauts et des bas (très peu de bas quand même), et des variations de styles entre Post-Punk, New-Wave, Indus et même Metal à partir de Extremities, Dirt And Various Repressed Emotions (1990). Si Pandemonium (1994) avait popularisé le groupe auprès des metalleux, c’est bien son côté Post-Punk-Indus qui fait toujours foi, malgré des albums toujours un peu metallisés depuis, au minimum d’obédience Rock Indus, parfois plus posés (comme Democracy (1996)). Sans en venir à un strict retour aux sources malgré l’utilisation de son line-up d’origine, KILLING JOKE a après le très dur Killing Joke (2003) et l’ultra-lancinant Hosannas From The Basements Of Hell (2006), trouvé l’équilibre parfait entre tous ses styles depuis Absolute Dissent (2010), Post-Punk industriel et metallisé juste ce qu’il faut. Absolute Dissent piochait ainsi partout avec plus ou moins de réussite, mais KILLING JOKE n’allait pas pour autant choisir la facilité et le classicisme et MMXII (2012), plus épique et plus ambitieux que jamais, allait le prouver en livrant un des albums les plus marquants de la formation britannique, particulièrement inspirée et ce 33 ans après ses premiers EPs. Respect.

Si KILLING JOKE revendique avoir retrouvé une certaine productivité, 3 ans séparent tout de même Pylon et MMXII, cela est toujours moins que les 4 ans séparant Hosannas From The Basements Of Hell et Absolute Dissent, ou plutôt les 7 ans séparant Democracy de Killing Joke (deuxième du nom), mais l’impatience est grande lorsqu’on a affaire à un groupe quasi-quarantenaire autant en forme. Jaz Coleman et ses compères n’ont pas pour autant chômé et les concerts auront été nombreux, célébrant d’anciens albums joués en intégralité ou tapant dans toute la discographie, comme le concert donné au Hellfest cet été qui nous a d’ailleurs permis, en plus de constater la forme physique du groupe sur scène (quelle voix de Jaz !), de déguster un premier extrait de Pylon, 15ème album de la Blague qui Tue, l’ouverture "Autonomous Zone". Mordant, riffant et lancinant, mais aérien de par les vocaux de Jaz et cette ambiance toujours particulière (les breaks sont géniaux), ce morceau montre déjà ce qu’est le KILLING JOKE des années 2010 : un Post-Punk industrialisé et metallisé résolument efficace et entraînant. Pas de surprise, mais la qualité est bien là, et on en attendait pas moins de la formation légendaire. Une ouverture classique mais grandiose, plus percutante que les compositions de MMXII, pour un album moins épique mais qui met en lumière tous les contrastes de KILLING JOKE, à l’image de Absolute Dissent, mais avec encore plus de classe.

De la classe mais aussi de l’efficacité, car ici KILLING JOKE n’hésite pas à bien sortir les riffs, ce qui n’était pas forcément le cas sur l’ensemble de MMXII. Dès "Dawn of the Hive" d’ailleurs, aux couplets très incisifs et aux refrains plus mélodiques, porté par un Jaz tout en retenue, on retrouve ici la force lancinante et hypnotique qui caractérise KILLING JOKE depuis longtemps, qui est toujours capable de faire tourner un riff et demi de manière irrésistible. Un groupe d’ailleurs inspiré dans cette veine, qui s’exprime dans une fin d’album particulièrement détonante : "Delete" est tout bonnement excellent, on y retrouve carrément la verve de Hosannas From The Basements Of Hell avec un Jaz possédé par son chant clair. Voilà de quoi faire des ravages et le single "I Am the Virus", tranchant et sournois (le refrain est agressif à sa manière), enfonce le clou. "Into the Unknown" achèvera les réjouissances avec un riffing sombre contrebalancé par le chant très lumineux. Tout l’esprit de KILLING JOKE est donc là, et Pylon est un album à contrastes car entre ces pièces riffantes, ce sont mélodies et introspection qui priment. Avec, comme à l’accoutumée, des moments forts et prenants. Arrêtons-nous déjà sur "New Cold War", digne de MMXII et des meilleurs moments de Absolute Dissent, avec des guitares lourdes mais surtout une performance exceptionnelle et touchante de Jaz Coleman. "War On Freedom" est un beau morceau, simple et entraînant, mais le meilleur se situe au sein de "Euphoria", le nouveau "European Super State" et "In Cythera", un sublime tube posé et accessible comme KILLING JOKE sait si bien en faire.

Dommage que ce milieu d’album plus « calme » soit mi-figue mi-raisin, malheureusement (attention la suite de ce paragraphe contient de la subjectivité tous azimuts car même avec KILLING JOKE il faut être franc) "New Jerusalem" est assez vide et anecdotique, de même que "Big Buzz" qui s’avère un peu répétitif et niais, hélas à l’image des morceaux les plus faibles de Absolute Dissent, essayant de refaire du Democracy en moins bien. Avec sa structuration particulière qui fait que le meilleur -et le plus percutant- est au début et à la fin, Pylon est donc légèrement hétérogène. Sans surprise sachant que le groupe a suffisamment roulé sa bosse pour ne pas avoir besoin de faire un revirage hasardeux, comportant donc des pistes un peu décevantes et bénéficiant d’une prod peut-être un peu vieillotte (il est sûr que le groupe n’a pas choisi de donner dans la déglingue de l’éponyme de 2003) mais toutefois adaptée au groupe, Pylon n’est pas le meilleur effort de KILLING JOKE. Je lui préfère MMXII, plus singulier, mais il dépasse sans mal Absolute Dissent, de par la présence de tueries emplies de riffs lancinants qui marchent du tonnerre, en plus de morceaux lumineux toujours beaux. Tout KILLING JOKE est donc là-dedans, et surtout quand bien même il ne se renouvelle absolument pas à l’image de ses deux prédécesseurs, Pylon montre un groupe anglais en grande forme. Toujours capable de donner dans l’agression de même que dans l’introspection, KILLING JOKE reste grand, son Post-Punk industriel metallisé faisant toujours mouche, avec un chanteur qui ne souffre à aucun moment du poids des ans et de la longue carrière. Avec des morceaux à nouveau appelés à devenir des classiques et des contrastes saisissants (une vibe metallico-lancinante à la Hosannas From The Basements Of Hell qui sera appréciée et toujours de beaux moments posés), Pylon est une nouvelle réussite, peut-être pas à 100% sachant que le style ne bouge plus, mais livrer un album d’une telle qualité après presque 40 ans de carrière, tout simplement, #RESPECT.




Rédigé par : ZeSnake | 16/20 | Nb de lectures : 16693