Gorod a enfin réussi à allier la qualité visuelle à la qualité auditive. Leurs précédentes pochettes piquaient les yeux, pour offrir aujourd’hui un graphisme au niveau des esthètes qu’il représente. Celui-ci met le doigt sur l’aura mystique de ces 48 minutes et dessine les contours d’un thème complexe mais d’actualité : l’auto-endoctrinement. Le concept est établi sur l’Ancient et Mystique Ordre de la Rose-Croix. Prenez la première lettre de chaque mot et transposez-les sur le nom de l’album, vous verrez qu’ils sont intimement liés. Une fois de plus, les girondins ne bâclent pas leur thématique en travaillant autant le fond que la forme. Le nouveau logo donne un coup de peinture non négligeable, l’aspect graphique dans son ensemble n’ayant jamais été le point fort des bordelais. Nouveau visuel, nouveau batteur, nouvelle motivation, Gorod est de retour pour une course-poursuite qui bat son plein ! Enchevêtrement haletant de plans death techniques et progressifs mis en lumière par des riffs aux multiples visages qui surlignent des idées rayonnantes au groove séduisant, les locaux trouvent une fois de plus la cohésion musicale. Celle-ci est minutieusement œuvrée pour offrir un album davantage homogène que par le passé, sans nous prendre à la gorge par un trop plein d’information. Et il faut avouer que c’est tout à leur honneur, les français choisissent d’abord de nous raconter une histoire avant d’étaler tout leur savoir-faire. C’est rarement le cas au sein de la scène à laquelle ils appartiennent.

Leurs palais ne les trompent jamais ! Dégustateurs et techniciens hors pair, les membres de Gorod sont des œnologues de bon goût, qui mettent ce qu’il faut d’ingrédients dans leur recette, pour éviter l’indigestion. Ils peaufinent tous les stades de la création, du choix du thème à explorer à la rythmique adéquate, de l’élaboration du chemin cinématique aux riffing précis, celui qui te rappelle pourquoi tu aimes le Metal. Le rendu est clair et fluide dans un domaine où la surabondance n’est jamais loin et à tendance à lester le rendu final. La qualité de leur discographie est telle -4 brûlots en 10 années- que lorsqu’on jette un œil aux webzines internationaux, beaucoup d’entre eux considèrent Gorod comme la crème de ce style, à savoir le death technique et progressif, et le fer de lance du metal extrême frenchy. Rien que ça ! Ce nouveau cru bordelais aux textures naturelles confirme les attentes placées en eux. Ni meilleure ni moins bonne que les précédentes sorties, la très bonne récolte A Maze of Recycled Creeds satisfera grand-nombre.

Le premier album était très bon. Le second Leading Vision était une petite merveille du genre que peu de galettes (à ma connaissance) arrivent à challenger, pour maintenir ensuite le haut niveau avec Process of a New Decline. Arriva par la suite le coloré A Perfect Absolution, qui a moins mes faveurs, clairement le plus proche dans le fond comme la forme de ce cinquième opus. Plus mesuré et réfléchi, A Maze of Recycled Creeds a les épaules pour taper fort sur la scène internationale, là où l’on aimerait voir le groupe davantage en avant. L’intro anachronique et pas franchement agréable, suivie du titre promo Temple To The Art God, probablement le moins bon morceau de cette nouvelle fournée, ne montrent pas la voie que va suivre le groupe. La suite sera juteuse et extrêmement plaisante. Moins tubesque qu’autrefois, le petit nouveau met plus de temps à se faufiler dans notre cortex et y faire sa place. Moins rentre-dedans et plus aéré, il est beaucoup moins immédiat et tape-à-l’œil. Après 5 albums, le combo choisit de multiplier les breaks atypiques bifurquant sur d’autres terres musicales, en y incorporant toutes ces subtilités qui nous tiennent éveillé : rythmique funky, nappes de synthé, spoken words, toutes les techniques possible de guitare, et mille trouvailles pour un cd résolument vivant. Ils se mettent une fois de plus en valeur en mettant un bon coup de pied dans leurs structures moins dolipranesques, pour un fil conducteur plus coloré, et presque gai, devrai-je dire. Tout aussi cinématique que le précédent, il est toujours porteur d’assauts death à décortiquer à la loupe pour en saisir toute sa substance. Même si le niveau des gratteux est hors-norme, la branlette pure et dure est absente. La paire de guitaristes se trouve les yeux fermés pour exceller au sein d’un gang bang de riffs où chacun gicle de génie pour surpasser son acolyte. Ils tricotent sans arrêt, appuyés par la basse trépidante. Le nouveau batteur Karol Diers (Juggernaut et Erlen Meyer, entre autres), devrait rassurer les fans que Sam Santiago a laissés en plan. Il met les titres sur de bons rails, mais son jeu moins expansif est quelque peu dommageable. Le style pratiqué a besoin d’une section rythmique béton, qu’il a, et d’un poil de folie, qu’il n’a pas. Rien de préjudiciable cependant, pour celui qui attirera sur lui autant les projecteurs que le chanteur. Ce dernier est un petit cachotier qui nous avait caché cette palette vocale si large, si riche, si bienveillante envers ses camarades qu’il ne mettait pas autrefois dans les meilleures dispositions. Voici enfin un chant au niveau, les précédentes prestations de Julien "Nutz" Deyeres étaient franchement plates, sauf peux être sur le précèdent, où il avait enfin lâché les chevaux. Il s’époumone ici sur plusieurs types de chants, tantôt gutturaux, tantôt criés, parfois scandés voire même susurrés, partant de Brest direction Nice pour remonter ensuite sur Nancy, pour de nombreux breaks au sein d’un même titre. "Nutz" progresse sérieusement et ne semble plus être le talon d’Achille de la formation, pour sensiblement enrichir sa palette vocale, davantage en adéquation avec la musique. La dizaine de breaks insolites confirme l’ouverture d’esprit des bordelais dans un univers relativement fermé aux intonations s’éloignant du Metal. Ils dégagent une aisance et zenitude positive que l’on ne retrouve pas chez leurs partenaires de death technique.

Cette cinquième offrande symbolise la panoplie de l’opus parfait: une thématique poussée, une musique mélodique aux riffs tous plus grisants les uns que les autres, un son avec une vrai couleur, du groove, des changements de rythmes empreints d’une forte inventivité, des structures techniques et progressives ultra chiadées servies par un chanteur qui sait enfin chanter. Et le tout est Made In France. Alors pourquoi ne pas le mettre en sélection ? Parce que je lui préfère Leading Vision et Process of a New Decline.

Clean sheet pour Gorod et sa discographie sans faux-pas. Plus accessible et naturel qu’autrefois, ils choisissent méticuleusement ce qu’ils souhaitent mettre bout à bout, avec cohésion et intelligence. Je ne trouve pas qu’A Maze of Recycled Creeds soit leur meilleur album, mais assurément le plus mature et le plus ambiancé. Sans pédanterie, les français maintiennent le haut niveau et régalent une fois de plus.




Rédigé par : Bras Cassé | 16,5/20 | Nb de lectures : 11284