En 2014, nous avons décidé de donner une suite au dossier "Le metal a t-il le goût de l'argent ?" réalisé en mai 2011 pour aborder un nouveau sujet lié aux relations entre le metal et l'argent.

Une pratique nouvelle - et surprenante au premier abord - s'est en effet repandue dans la petite sphère metal. Aujourd'hui certains groupes sont prêt à payer pour voir leur nom apparaitre au sein de la discographie d'un label.

1 - Le schéma classique label/groupe

Faisons tout d'abord un petit rappel sur le schéma classique des contrats qui lient un groupe et un label.

Donnons la parole à Mr Z, ex-détecteur de talent chez un label international - qui a voulu conserver l'anonymat - qui nous détaille le fonctionnement habituel :

Dans les grosses structures le contrat type est le suivant : le groupe X reçoit du label Y une avance sur royalties qui lui sert à financer l'enregistrement de sa musique. Une fois cet enregistrement dans la boîte, le label Y produit les Cds ou les vinyles et les met sur le marché via son réseau de distribution. Sur chaque Cd ou vinyle vendu, le groupe touche un certain pourcentage de royalties. Une fois que le montant de royalties du groupe dépasse l'avance reçue pour le studio, le groupe commence à percevoir des royalties.
Les contrats des grosses structures contiennent également le plus souvent des budgets pour la réalisation de visuels (artworks, photos, vidéos) mais aussi des budgets destinés à soutenir financièrement le groupe lorsqu'il embarque sur une tournée.
Ces contrats prévoient le plus souvent que le label Y détient les droits d'exploitation de tel ou tel enregistrement du groupe X mais il arrive aussi que le contrat prévoit que le label Y a uniquement l'autorisation – via une licence – d'exploiter ce même enregistrement pendant une certaine durée, les droits sur celui-ci revenant ensuite dans les mains du groupe.

Dans les structures underground il n'y a bien souvent pas de contrat mais plutôt un accord verbal ou écrit via email où le label Y offre au groupe X de sortir sa prochaine démo ou son prochain album et de le distribuer via sa distro et celles d'autres labels underground. La plupart des labels underground offrent un budget couvrant au moins une fraction du prix du studio ainsi qu'un pourcentage (souvent 10 ou 15%) des Cds ou vinyles qu'il produira avec l'enregistrement dont question.

L'underground, le mot est lâché, que représente t-il aujourd'hui dans un marché où même les groupes supposés gros ont du mal à vendre 1000 exemplaires de leur album.

Comment un label fait-il pour vivre en signant des groupes qui vendent peu et qui ne font ainsi pas gagner d'argent au label ?
Michael Berberian - labelmanager du label Season of Mist - nous précise ainsi

Par le passé, un petit label pouvait espérer faire un peu d'argent sur des petits groupes : c'était le cas pour nous pendant un moment ! ... (aujourd'hui) pour les petits groupes, le boulot n'est PAS RENTABLE à 90% du temps.
Vu ce qu'une machine comme Season « coûte » au mois, un petit groupe qui vend 500 copies, ben ça marche pas, on ne peut plus le faire... donc on est obligés de signer plus gros.

Mais avant de devenir gros, les groupes doivent pouvoir grossir. Si les labels établis ne peuvent plus supporter leurs développements ... on retrouve ainsi des labels jeunes qui sont encore là pour cela !

Nico de Kaotoxin témoigne ainsi

Kaotoxin base intégralement son activité sur le développement de nouveaux talents

On retrouve ce même discours du côté de Jehan Fillat du label Apathia Records qui ajoute

Quand on sort l'album d'un groupe, c'est avec une vision sur le moyen/long-terme, en se disant que l'argent investi servira de base pour frapper plus fort à la sortie de leur prochain album. C'est une logique d'accompagnement.

Dans certains cas, les accords et les "contrats" avec les groupes ne sont plus aussi détaillés et carrés, Mathias Jungbluth à la tête du label Throatruiner Records nous donne les détails de ce qu'il propose aux groupes à son catalogue

Je leur refile 20% de ce qu'on presse (vinyle, CD ou merch), ce qui est le deal le plus courant et pratique pour tout le monde dans les milieux hardcore/punk/metal et cie.
Parfois je leur demande de mettre un peu la main à la pâte pour avoir quelques copies/shirts en rab' à prix coûtant (ce qui est toujours utile pour ceux qui tournent un minimum), et puis après je m'occupe de gérer le pressage, la promo et cie.
Les groupes payent leur studio/artwork, ce qui est une bonne chose, puisqu'ils restent ainsi propriétaires de leur musique (pratique au cas où je voudrais devenir un gros con en utilisant leurs morceaux contre leur volonté) et ça nous permet de conserver ce bon vieux deal "poignée de main" où on peut se faire confiance mutuellement.

Avec ces éclairages, on peut déjà déceler une réalité plus proche où le groupe met logiquement la main à la poche pour le studio et l'artwork pour aboutir à un contrat "tape dans la main" proche de celui plus habituel de la licence.

Et c'est parmi ces labels plus petits qui aident au développement des jeunes groupes qui sortent souvent leurs premiers opus, que l'on retrouve aujourd'hui des labels qui proposent aux groupes de bosser ensemble ... en payant un droit d'entrée.

Une pratique choquante ?
Michael Berberian ne partage pas cet avis :

Que des petits labels disent « mon activité est de t'aider dans ta première étape de ton groupe, je t'amène un minimum de savoir, de promo, de distrib, on partage les frais.. », pourquoi pas.
(...) Season of Mist ne le fait pas, qu'on soit bien clair. Mais ça ne me choque pas quand on comprend vraiment l'économie d'un label.

2 - S'agit-il d'une pratique nouvelle ?

Michael Berberian commence par affirmer que c'est une pratique récente ... avant de revenir dessus en expliquant que cela existait par les passé mais ... pour de grosses formations.
Explications :

Il y avait un label aux US qui marchait de la manière suivante : fournir un label clé en main à des GROS groupes (Mötley Crüe par exemple, mais Ace Frehley aussi avait tenté l'expérience il me semble).
En gros : vous sortez vous-même votre album, nous on vous fournit un service de label entier (promo, distribution, marketing, digital, expéditions, comptabilité, etc.) pour une somme fixe par mois. Car même si 3 crétins crient encore « un label ça sert à rien », les mecs n'ont pas forcément envie de faire eux-mêmes les paquets, la compta, la distribution, mettre les metadonnées en place pour le digital, etc. Un label, c'est plein de gens spécialisés dans plein de choses. Après, certains comme Steve Vai ont sincèrement essayé de faire tout eux-mêmes. D'autres ont préféré prendre une solution clé en main offerte pas une boite US qui avait développé ce concept. Perso, je trouve ça intelligent.

Car après tout, pourquoi pas ?
Un label c'est un service. C'est un travail qui, s'il est bien fait, représente BEAUCOUP de monde et beaucoup d'heures de travail.
Donc un gros groupe peut l'acheter pour une durée donnée.

La vraie nouveauté semble plutôt être que ce sont les groupes de bien moindre envergure qui font appel à des labels "payants" ... ou qui sont sollicités par ces derniers.

Pourquoi faire appel à ce genre de services ?

Matthias de Throatruiner

... pas mal de groupes ont une vision assez naïve et obsolète du milieu

Jehan d'Apathia

...peut-être un manque d’expérience, de vision des choses, je n’en sais vraiment rien. ... très souvent, j’ai l’impression que ce n’est que de la poudre aux yeux l’espace d’un temps

Nicolas de Kaotoxin

Je peux comprendre l’enthousiasme et l’envie d’un groupe de sortir sa production, quelqu’en soit le coût, mais je pense qu’à un certain niveau, en arriver à payer pour obtenir un deal, c’est aussi un manque d’investissement promotionnel du groupe dans la mesure où ce ne sont pas les labels qui manquent (il y en a certainement un bon millier actifs ces temps-ci, quelque soit leur « taille ») et ils finiront toujours par trouver celui qui voudra bien bosser avec eux, gratuitement, si la production en question en vaut la peine.
C’est juste une question d’investissement promotionnel du groupe (je parle en temps, pas financièrement) pour se faire repérer par un label et, surtout, de professionnalisme et de patience, ce dernier point étant bien souvent celui qui manque ...

Mr Z

A mon sens l’origine de cette pratique découle de la démarche tordue des groupes. Je m’explique ! Pour beaucoup de groupes, signer sur un label est un aboutissement en soi alors qu’il n’en est strictement rien.
Ce qui est un aboutissement, c’est signer sur le label qui convient pour son groupe. Cela se remarque fortement via la quantité incroyable de promos de groupe ayant 6 mois d’expérience que reçoivent toutes les grosses structures.

3 - Que propose la plupart des labels aux groupes à travers un deal payant...

Rentrons dans le vif du sujet en parlant de ce que les groupes obtiennent en contrepartie d'un label où il est nécessaire de participer au financement de sa sortie.


Alexandre Saba, fondateur du label M & O MUSIC a bien voulu nous expliquer comment il fonctionnait et ce qu'il proposait aux groupes. Il affirme ainsi que chez M&O Music, il ne faut pas payer pour être signer ... Alexandre explique clairement que le musique reste la chose la plus importante à ses yeux

Personne n'achète sa place chez M & O Music. Le groupe nous envoit son album à écouter et si on aime on propose un deal et nos contitions, si le groupe accèpte, c'est parti ! La musique pour moi reste la chose pour laquelle je me base pour signer un groupe. Après il y a tout le reste à prendre en compte, tout ce qu'il y a autour du groupe (booker, dates, tournées...), mais la musique du groupe est ce qui fait me décider ou non pour une signature.

Alexandre Saba nous précise ainsi les différents types de contrats qu'il soumet aux groupes

Il y a 2 types de contrat que le label M & O MUSIC propose aux groupes (Distribution ou Licence).
La contrat Distribution est un contrat tout simple qui fait le relais entre le distributeur pro (pour les magasins) et le groupe. M & O Music prend en charge toute cette logistique avec les op et mise en avant magasins...etc.
Dans le contrat de Licence, le groupe achète des cd au label. Le groupe vend ses cd aux concerts et le label ne prend aucun pourcentage sur ces ventes de cd vendus aux concerts. C'est 100% pour le groupe.
Le label prend en charge le pressage des cd et cd promo. Nous envoyons + de 200 cd promo à différents médias (mags, webzines, radios, tourneurs...etc). Le suivi promotionnel hebdomadaire est fait par la suite. Il y a également toute la logistique des op et mises en avant en magasins pour une meilleure exposition du groupe.

Si on peut résumer, il n'y a ici pas de droit d'entrée chez M&O Music. Mais dans le cadre d'un contrat de licence, le groupe doit acheter ses propres cds auprès du label.
On en déduit que M&O Music ne signera jamais de projet purement studio :-)

Si on part du principe d'un contrat Licence M & O Music, le groupe doit vendre des cds aux concerts. Si le groupe n'a rien à vendre aux concerts, c'est « contre productif » pour le groupe. Le label ne prend aucun pourcentage sur les ventes des cd aux concerts, tout est pour le groupe. Pour cela, il doit en acheter au label. Le groupe gère son stock de cd pour les lives à 100%.

Le groupe ne paye donc pas pour signer chez M&O Music, mais il y a bien un échange d'argent du groupe vers le label.

Donnons la parole aux groupes, car ce sont bien eux qui sont au cœur de ce débat et qui prennent les décisions aujourd'hui. En poussant le bouchon un peu plus loin, on pourrait presque dire que dans certains cas en 2014, c'est le groupe qui décide de signer chez le label XXX ... et non le label XXX qui décide de signer le groupe !

Mr. X, chanteur du groupe XXX - Mr X a souhaité conserver l'anonymat - a bien voulu nous donner les détails du contrat payant qu'il a signé avec un label international.

Il s'agissait d'un contrat payant : 2600 EUR à la signature pour une promo+distro européenne (magazines+webzines).
On a fourni le master prêt pour le pressage et avons donc payé toute la production de l'album (enregistrement, mixage, mastering).
Le label a avancé les frais de pressage de CD, mais les récupère sur les ventes et reste propriétaire des stocks. Pareil pour la GEMA/SACEM. La label nous a « offert » 100 CD et assure une distribution européenne en bacs. On touche 70% sur les ventes (CD + digital).

Vous avez envie de lui demander ce qui restait-il à la charge du label ?
On l'a fait pour vous :

Rien, le label n'a pris aucun risque !
Il a été payé pour faire la promo et prend une part sur les ventes pour la distribution. Il a simplement avancé les frais de fabrication des CD's.
La marge de manoeuvre du label est large, c'est nous, le groupe qui prenons les risques pour lui.

Passons au témoignage de Mr Y membre du groupe français XYZ - Mr Y a souhaité conserver l'anonymat - qui a signé un deal payant avec un label français ABCD.
Voici les détails de la proposition qu'il a signé :

Le deal classique de tout groupe appartenant au label ABCD; on fournit les albums finalisés et pressés et le label nous fait profiter de son réseau de distribution, s'occupe du plan promo (magazines, webzines, télés, radios…) et on bénéficie de sa visibilité lors par exemple de l'édition de compils distribuées lors de gros festivals aux côté d'autres groupes plus connus.
Les frais d'attaché-presse restent à notre charge ainsi que les encarts presse. Enfin, nous retouchons l'intégralité des ventes des albums moins la part distributeur. Le label ne touche rien dans l'opération.

Un des points importants pour les groupes qui signent sur un label payant est de pouvoir diffuser sa musique de façon internationale via une distribution en magasin

Micky - chanteur au sein du groupe ALL DOGMAS WE HATE signé chez M&O Music précise ainsi

Nous avons payé une participation pour être signé dans le but d'avoir une distribution à l'international, ce qui est quasiment impossible par ses propres moyens.
(Note de la rédaction : la participation dont parle All dogma we hate semble être les cds achetés par le groupe auprès du label)

4 - Une nouvelle concurrence ... déloyale ?

Pour le fans de musique metal que nous sommes, la signature sur un label est souvent un gage de qualité.
Le label forge son image à travers ses sorties et il est fréquent que l'on s'intéresse aux sorties de certains labels car on a aimé ce qu'ils ont sortis par le passé.

Nombreux d'entre nous ont ainsi fait confiance les yeux fermés à des labels comme Roadrunner, Osmose, Nuclear Blast ou encore Listenable, étant certain par avance de la qualité du disque et du style du groupe.
D'autres labels sont ultra spécialisés dans des styles spécifiques comme Prophecy Productions ou Debemur Morti .. chaque nouvelle sortie est ainsi attendue avec curiosité et confiance par les fans ... des labels en question !

De la même façon, il est indéniable qu'une signature et un petit logo sur le disque donne souvent plus de poids à un album qu'une autoproduction.
Ne parlons pas du prestige qu'apporte à certains groupes français le fait de pouvoir montrer que leur musique dépasse nos frontières grâce à la signature sur un label étranger.

Alors en tant que fans, ne sommes-nous pas bernés par ces signatures payantes ?
Mr X et Y nous répondent.

Mr. X, chanteur du groupe XXX

...la musique est la même avec un label ou non…
Si il existait des fans de métal qui se sentaient bernés en apprenant qu'un groupe finance la sortie du disque, c'est qu'ils placeraient les labels comme seuls juges compétents de la qualité musicale, comme seuls juges habilités à dénicher les talents, comme des autorités impartiales et omniscientes, et qu'il croiraient en dieu sans doute.
C'est peut-être aussi qu'ils croiraient que les labels subviennent à tout le volet financement, pub, distri, édition et production... et que les groupes sont des gangsters ultra-libéraux coupables de vouloir se faire encore plus de fric, déjà qu'ils roulent sur l'or...
Je préfère ésperer qu'il n'y a pas trop de personnes qui pensent comme ca.

Mr Y membre du groupe français XYZ

Je ne vois pas en quoi c'est le problème du fan de savoir qui a payé quoi. C'est un fonctionnement complexe dans tous les cas, même lorsque le label casque. Sinon il faudrait aussi leur expliquer que quand ils achètent le dernier Johnny ils filent la plupart de leur fric au distributeur par exemple et que finalement leur chanteur préféré ne touche que dalle.

Aujourd'hui, si l'argent et le financement des sorties par les groupes viennent semer le doute chez les auditeurs, une nouvelle forme de concurrence "déloyale" peut aussi apparaitre.
Cette consurrence se met en place entre :
- les labels qui demandent aux groupes de payer et qui ont plus de moyens pour faire de la promo, de la pub etc.
- et un label classique qui doit tout investir de sa poche.

Alors concurrence ou pas ?
Jehan de Apathia nous donne son point de vue :

On pourrait dire que oui dans un certain sens, où l'argent injecté dans la promotion permet surement de décrocher plus de choses qu'Apathia n'a pas actuellement -une distribution française en magasin, par exemple-, mais je trouve presque ça trop simple de dire "c'est tant et on vous signe". Il y a forcément moins de "rage" derrière, moins d'envie de s'impliquer pour un groupe, et quelque part, moins de prise de risque.
C'est presque une solution de facilité dans un sens, de signer des groupes parce qu'ils payent, plutôt parce qu'on croit réellement en eux.

Nico de Kaotoxin nous livre ses impressions sur cette concurrence

Oui, effectivement, sur le court temre. Cependant, j'ai plus tendance à voir les choses sur le moyen ou long terme. Je n'ai pas de nom à te donner parce que je n'en n'ai pas en tête à vrai dire, mais je pense que le public finit toujours par différencier les mauvrais groupes "signés parce qu'ils ont payés" des bons et les bons groupes qui se sont fait avoir par ce genre de deal finissent toujours par s'en libérer et la promo faite à grand renfort de l'argent du groupe les aide dans tous les cas sur le long terme, quelque soit le nouveau label sur lequel ils signeront par ailleurs après.
Au final, le plus compliqué en tant que label manager, c'est surtout de faire comprendre aux artistes signés chez toi que, effectivement, X ou Y a bien plus de promo qu'en étant signé chez toi, mais qu'il y a une raison à ça... :D

Mais cette concurrence ne touche t-elle pas les groupes également ?
Si pour être crédible auprès du public, il vaut mieux être signer qu'en simple autoproduction ... c'est exactement la même chose vis à vis des tourneurs ou organisateurs de dates.

C'est ainsi que Mr Y membre du groupe français XYZ témoigne que grâce au travail du label payant

...on a pu toucher des gens qu'il aurait été difficile d'avoir par nous-mêmes.

Nous avons demandé à Mike de YORBLIND, ex-CARNAL LUST si il se sentait défavorisé vis à vis d'autres groupes qui ont peut être plus de moyens et qui font appel aux services de labels payants

je ne vais pas nier le fait qu'avoir des moyens financiers importants peut faciliter bien des choses.
Ne serait-ce que de pouvoir se concentrer sur l'essentiel : la musique.
Il est certain que cela prend beaucoup de temps et d'énergie de promouvoir, de communiquer, chercher des dates intéressantes, etc... C'est une véritable organisation !
Mais je crois sincèrement qu'avec de la persévérance, de la motivation et surtout de la passion, un groupe peut arriver aux résultats qu'il souhaite.
Le plus difficile étant de bien garder le cap et ne pas oublier certaines notions autres que pécuniaires : le partage, l'échange, l'entraide et surtout le plaisir de créer de la musique.
Chaque étape dans la vie d'un groupe peut prendre plus ou moins de temps mais sont à mon avis indispensables pour bien comprendre son propre fonctionnement. Je pense que payer pour « aller plus vite » peut être destructeur au final.

Pour les groupes, c'est ainsi bien entendu une affaire de moyens, de choix et d'éthique. Un indicateur positif est que les groupes qui font appel à des labels payants sont satisfait du résultat.

Micky - chanteur au sein du groupe ALL DOGMAS WE HATE

Nous avons choisi de continuer notre collaboration avec M&O car nous sommes satisfait de leur travail.

Mr Y membre du groupe français XYZ

...tout a plutôt bien fonctionné, ABCD a bien géré et on a bénéficié d'une bonne couverture. C'est toujours plus intéressant que de se pointer tout seul avec son disque sous le bras car même si financièrement parlant on a dépensé grossièrement la même somme que pour l'album précédent au totale autoproduction, on a pu toucher des gens qu'il aurait été difficile d'avoir par nous-mêmes.
Au final, je vois ça comme un système « gagnant-gagnant », où le label ne prend certes pas d'énormes risques mais fait profiter de son réseau au groupe qui lui-même ne dépense pas plus que s'il était seul dans son coin pendant que le label fait grossir ses rangs avec des artistes qu'il aime.

Parlons brièvement de notre point de vue à nous, VS-webzine - média Internet présent sur le web depuis 15 ans.
Aujourd'hui, la majorité des gros labels n'envoient plus de CDs promos, ils se contentent d'envoyer des fichiers watermarked et attendent que la presse web leur rendent un service et une exposition de façon entièrement gratuite. Ce ne sont pas les seuls, les labels plus petits font souvent aussi appel aux promos numériques.

Dans notre cas, comme nous ne sommes pas favorable à cet outil promo (pour de multiples raisons), les labels qui souhaietnt travailler avec VS établissent une proximité avec nous .. et finissent par nous faire parvenir des promos comme ... c'était monnaie courante il y a tout juste 3/4 ans.

Les labels "payants" eux, envoient beaucoup plus souvent des CDs promos voir des versions finales à notre équipe de redaction, ce qui est toujours un vrai plus pour écrire une chronique.

Pamalach rédacteur chez VS depuis mars 2008 confie ainsi

"nous" apprécions que les labels soient encore attachés à une certaine tradition matérialiste ... très agréable quand, en tant que chroniqueur, tu reçois le skeud "complet".

Le revers de la médaille est que la qualité n'est pas toujours au rendez-vous.
On peut avouer ainsi les disques envoyés par certains labels ont souvent du mal à trouver preneur dans l'équipe de VS-webzine, tant l'étiquette du label est assimilée à un niveau de qualité bien faible.



5 - Bilan

Comme nous avons tenté de le démontrer, il va falloir arrêter de se fier au logo présent sur la backcover du CD à côté du code barre.
Mais le label est-il le seul repère à remettre en question ?

Aujourd'hui un groupe qui a les moyens peut tout se payer : l'enregistrement, le pressage, le label, le tour support, les fans facebook, les vues sur youtube, la pub dans la presse etc.
A quoi peut-on se fier au final ?


Nico de Kaotoxin

As-t'on déjà pu se fier à quoi que ce soit, finalement ?
Une partie de la presse a toujours fonctionné sur le fait de mettre en avant les artistes dont les labels achètent de la pub, une partie des tournées a toujours fonctionné sur le fait que les groupes d'ouverture payent, etc.
Le seul moyen qui a toujours existé et qui existera toujours reste la curiosité des fans. Ca m'attriste, mais j'ai tendance à penser que ça manque un peu. Quand je vois le succès de groupes tels que Metallica qui, pour moi, n'ont pas sorti un album valable depuis près de 25 ans et la difficulté qu'il y a à faire parler de groupes tels que les nôtres qui, chacun à sa manière et toute proportion gardée, en valent tous la peine (c'est un avis subjectif, forcément, et je conçois que l'on puisse voir les choses autrement), je me dis que ça n'est que ça, la différence : arrêter de supporter de mauvais groupes parce qu'ils ont « gros » ou ont eu un passé formidable mais considérer chacune des sorties comme étant aussi intéréssante, à priori, qu'une autre, quelque soit la renommée ou l'image du groupe.

Matthias de Throatruiner

c'est là tout le cynisme de l'époque; toute visibilité peut s'acheter, on va te dire "ah bah tout marche comme ça ma bonne dame" mais c'est pas comme si c'était une raison pour aller dans ce sens. On se doute bien d'où viennent tes 5000 fans facebook alors que t'as une demo et jamais joué au-delà du périph', tes tournées en premières parties de gros trucs alors que t'as jamais rien accompli, ou tes interviews aux questions impersonnelles dans tel ou tel magazine alors que t'as un encart de pub 3 pages après. Après si ça peut permettre à certains de soulager leur petit désir de notoriété tant mieux hein, mais bon, y'a pas grand chose de gratifiant dans le fait de payer pour se faire mousser de manière éphémère.

Si on ne peut plus se fier à grand chose, nous avons demandé aux différents interlocuteurs de nous donner leurs petits conseils pour découvrir de nouveaux talents ?

Matthias de Throatruiner

Pour découvrir des trucs cools, il faut juste prendre le temps de faire son tri; blog personnel ou magazine, label qui sort des cassettes à 50 exemplaires ou vinyle/CDs à 20 000 exemplaires, il y a des passionnés partout, faut juste savoir ce qu'on aime et à qui se fier.
Des outils comme Bandcamp font également qu'il n'a jamais été aussi facile de se faire son propre avis, pour peu qu'on soit un minimum curieux.

Nico de Kaotoxin

Des gens comme Arno Strobl et Cyril Mazak font un travail de découverte toujours passionnant, avec leurs compilation « Combat Nasal », par exemple. Je n'aime pas tout ce qu'ils découvrent, loin s'en faut, mais il y a toujours une grande qualité dans la sélection. La télécharger dès qu'elle sort devrait être un réflexe pour chacun des lecteurs :D.

Michael de Season of Mist

Y'a pléthore de choix, mais je trouve que c'est encore plus facile qu'avant de repérer les bons trucs.
Certains musiciens sur Spotify ont des playlists qui me font découvrir des trucs tous les jours. Certain mecs de groupes, ou de la presse, postent souvent leur découverte sur Fbook, et très honnêtement il y en a quelques-uns qui m'impressionnent. Ils ont un coup d'avance, tout le temps.

Certains sites web sont bien informés et ont des chroniqueurs de qualité (wink wink nudge nudge).
Faut quitter la main stage du Hellfest et oser s'aventurer tôt sous les tentes, y'a des trucs à découvrir.

L'information est là pour qui n'est pas trop fainéant et daigne aller la chercher. Sinon, il ira voir Motörhead (RIP bientôt) ou Soulfly (RIP talent) pour la énième fois à son festival favori, ou il élira le nouveau Machine Head « album de l'année » dans les magazines…

Mr Z - ex-détecteur de talent chez un label international.

Il suffit d'être curieux et objectif je pense. Un groupe qui a 100 likes sur Facebook n'est pas forcément moins bon qu'un groupe qui a une page A4 de pub dans le dernier Terrorizer payée par son label. Mais pour découvrir le groupe qui a 100 likes sur Facebook et qui est génial il faut sortir de cette logique du tout, tout de suite … et ça c'est pas gagné !

Jehan d'Apathia

(Je donnerais le) même conseil qu'on s'applique pour choisir nos groupes : se fier à ses oreilles. Il n'y a pas meilleur juge. Que le groupe soit signé de manière « traditionnelle », qu'il ait payé ou qu'il soit auto-produit, le fait de revenir sur un album dans le temps prouve qu'il est bon, le reste, ça n'importe pas trop au final…
Il faut juste être un peu curieux pour dénicher des petites perles, et il n'y a pas besoin d'aller bien loin, on a un gros paquet de groupes très talentueux en France

Alexandre de M&O Music

A ce jour, je fais toutes mes découvertes musicales sur le net, facebook, youtube...etc. Il y a quelques temps, je recevais pleins de cd par la poste à ecouter..., maintenant, ceux sont des liens, ça va plus vite on va dire, mais je reste quand même fan de l'objet, mais ça, c'est générationel :)

On laissera la conclusion à Matthias de Throatruiner (ex-redacteur chez VS-webzine)

Après pour conclure je vais m'écarter un peu du sujet mais bon...
Ça peut sembler paradoxal de la part d'un mec qui a un label et bosse pour les groupes, mais je dirais jamais assez aux groupes d'apprendre à tracer leur route tous seuls sans rien attendre de qui que ce soit. Si vous avez la flemme ou trop d'ego pour mettre les mains dans le cambouis pour faire avancer votre groupe, faut pas s'attendre à ce quelqu'un daigne le faire à votre place. Qu'ils en soient à leur première sortie ou pas, les groupes avec qui j'ai la chance de travailler ont cette motivation de pousser leur truc aussi loin qu'ils le peuvent, et cette détermination se ressent à tous les niveaux.

NB :
Retrouvez sur cette page les interviews in extenso réalisées dans la cadre de notre article "PAYE et TU SIGNES"