Caithness
est à ma connaissance le seul projet français qui puisse prétendre marcher sur les
plates-bandes de larmada Cold Meat Industries. Plaçant lévolution cyclique
datmosphères hantées et dépouillées au centre des préoccupations,
« Crossing the Land of Bereavement » agit comme un Virgile sinistre qui
aiguillera non sans péril le voyageur candide à travers une terre de brume et
dabandon
Recueil de confidences du créateur de Caithness, le dénommé
Hylgaryss, qui nous parle également de son autre groupe, plus réputé celui-là :
Dark Sanctuary
Salut Hylgaryss, bienvenue sur VS ! Tu es surtout
reconnu sur la scène française pour ta participation au groupe Dark Sanctuary. Nous
sommes néanmoins ici pour parler en priorité de ton projet solo dénommé Caithness.
Tout dabord je me suis laissé dire que Caithness était antérieur dans sa
conception à Dark Sanctuary. Peux-tu confirmer et fournir quelques éléments
biographiques complémentaires ?
Antérieur à mon arrivée au sein de Dark Sanctuary, mais pas à sa création. Dark
Sanctuary date de 1995 je crois, Caithness de 1996. J'ai rejoint Dark Sanctuary en 1997 en
fait, après le mini-CD "Funeral Cry", afin de préparer l'enregistrement du
premier album. J'avais déjà à ce moment enregistré une première démo de Caithness
mais elle n'est pas sortie. J'ai ensuite enregistré d'autres morceaux et 2 démos sont
parues en 1999 puis 2001, avant de sortir ce premier album de Caithness en 2003.
Ce premier album de Caithness, « Crossing the
Land of Bereavement », vient de voir le jour sur une structure nommée Mono-Emotional
Records. Javoue navoir jamais entendu parler de ce label auparavant. Dans quel
type de musique se spécialisent-ils, et comment en es-tu venu à entrer en contact avec
eux ? Es-tu jusquà présent satisfait de la promotion / distribution quils
tassurent ? Avais-tu tenté de placer Caithness ailleurs auparavant ?
Mono-Emotional est un jeune label Toulousain qui n'est pas spécialisé dans un style de
musique au sens propre, il a déjà produit des compilations diverses mélangeant les
genres (electro, metal, folk, trip hop, etc...). Peut-être connais-tu Downfall qui est en
fait le projet musical du fondateur de Mono-Emotional.
Pour ce qui est de notre premier contact, j'ai simplement envoyé un exemplaire de la
2ème démo de Caithness à Mono-Emotional ainsi qu'à 2 ou 3 autres petits labels, et
j'ai reçu une réponse positive quant à la réalisation d'un premier album par
Mono-Emotional.
Côté distribution, il vrai que c'est une petite structure mais cet album de Caithness
est assez facilement trouvable pour qui se donne le peine de le chercher, il est
distribué par exemple dans certains grands magasins parisiens comme le Virgin ou Gibert
Joseph, le seul problème est que, je ne sais pourquoi, mais mon album est quasi-toujours
rangé dans la catégorie metal (???) en magasin. Il est également trouvable par VPC chez
plusieurs labels.
Malgré ça, si vraiment quelqu'un le cherche et n'arrive pas à le trouver, il suffit de
m'envoyer un mail, il m'en reste quelques-uns encore.
Le premier contact avec cet album ouvre un
parallèle sans équivoque avec le groupe suédois Raison dÊtre, tant le côté
désolé de lexpérience sonore, le choix des atmosphères et lutilisation de
chants abbatiaux samplés replonge dans ce même univers glacial et contemplatif à la
fois. Te réclames-tu de ce même mouvement dark ambient, ou as-tu une autre formulation
à suggérer pour catégoriser ta musique ? Irais-tu jusquà parler dinfluence
directe pour Raison dÊtre ?
Raison d'Être a été comme une révélation il y a plusieurs années quand j'ai
découvert ce projet. Ses sonorités semblaient être créées pour moi, je me retrouvais
aussi à 100% dans les images crées par la musique. Caithness a un peu pris cette
orientation musicale grâce à Raison d'Être bien sûr, mais pas seulement. Raison
d'Être a beaucoup évolué depuis et est devenu plus bruitiste, peut-être moins
travaillé qu'avant, en tout cas beaucoup moins musical et plus expérimental. J'ai un peu
essayé avec Caithness de continuer là où pour moi Raison d'Être s'était arrêté dans
ce côté musical et religieux à la fois. J'ai aussi beaucoup essayé de faire ressortir
comme une sensation de froid en Caithness, sensation qui s'est à mon sens évaporée au
fur et à mesure des albums de Raison d'Être.
Dans le même ordre didée, le label
suédois Cold Meat Industries est plus ou moins un sanctuaire dédié au type de musique
dans lequel sinscrit Caithness. Cela fait-il partie de tes objectifs que
dessayer dattirer leur attention pour éventuellement intégrer leur écurie
à plus ou moins long terme ? Est-ce là une confrérie dartistes très « select
», ou bien y a-t-il de la place chez eux pour un petit coin dhexagone ?
Ce n'est pas une de mes intentions quand je travaille sur Caithness, mon but est de faire
une chose qui me plait, pas de faire un CD pour un label. Si Cold Meat Industries se
montre interessé, ce sera avec grand plaisir, mais j'en doute. Ce label a la politique de
ne signer que des groupes suédois, même si à mon avis certains ne méritent pas de
figurer dessus tant leurs musiques sont pompeuses, simplistes et sans âme. J'ai souvent
la même impression lorsque que j'écoute une nouvelle production de Cold Meat, de penser
que le compositeur a du créer tel ou tel morceau en 5 minutes, tellement c'est simpliste
et inintéressant à l'écoute. Heureusement il y a aussi des groupes fabuleux chez Cold
Meat, qui essaient de faire évoluer ce style en le travaillant énormément, et là je
pense à Letum ou Desiderii Marginis.
« Land of Bereavement » ou littéralement «
Le Pays du Deuil »
Quest-ce pour toi que cet endroit ? Sagit-il
dune dimension de ton propre esprit, ou bien dun lieu fictif dans lequel
lidée de Mort est omniprésente ? Le fait que tu ne fasses que le « traverser »
(« Crossing ») et non y demeurer a-t-il son importance dans la façon
dappréhender lessence de la musique ? Cela veut-il dire que tu
texprimes du point de vue dun voyageur extérieur aux réalités du monde
quil décrit ?
Exactement, je ne fais que raconter une histoire, ou plutôt une vision, à travers cet
album. Ce thème me tenait à coeur, d'ailleurs, le prochain album en sera la continuité,
avec bien sûr une certaine évolution dans le concept et le fond, mais pas dans la forme.
Du moins le changement de cette forme n'est pas encore arrivé à ce moment de mon travail
dessus et de son écriture.
Le fait de ne faire que "traverser" ces terres (car je préfère le terme de
"terre" à "monde") fait insister le fait que je ne suis qu'un
spectateur et quen aucun cas je ne fais partie de ce monde, je ne fais que le
raconter en tant que spectateur privilégié.
Peux-tu donner un aperçu du type de visions /
de fantasmes qui exercent un ascendant sur ton esprit lors de la composition dun
album comme « Crossing the Land of Bereavement » ? A lécoute, des fragments
dimpressions saccumulent pour former un paysage abyssal, envahi par la brume,
parsemé de blocs de pierre froide - peut-être les ruines dun édifice sacral ?
Il y a bien sûr une idée dominante que résume le titre de l'album, mais chaque titre
possède une vision propre. Par exemple pour les titres "Ruins", l'image que
j'ai eue pour créer cette musique est un cortège évoluant très lentement au milieu des
ruines d'un monastère, chantant au milieu de la brume et ne voyant pas à quelques
mètres. Ta définition de Caithness est donc parfaitement vraie.
Penses-tu que le pouvoir cinématographique
dune musique dépend largement de la nature suggestive des éléments employés, ou
plutôt de la place laissée à lauditeur pour développer ses propres intuitions /
images ?
Disons qu'il faut "aider" l'auditeur à comprendre ce que l'artiste essaye de
faire passer. Quand la musique n'est pas aidée par une image, cela devient plus difficile
à transmettre. Reste un texte, une ambiance pour y arriver. J'ai personnellemnt choisi
l'ambiance, car ma musique n'en est pas une à proprement parler. D'ailleurs je préfère
parler de création sonore que de composition, pour plusieurs de mes morceaux.
En conséquence, on peut affirmer que la
musique de Caithness a létoffe dune bande originale. A quoi selon toi
ressemblerait le film adéquat à appliquer sur tes partitions ? Serait-ce un film à
histoire, ou bien davantage une étude datmosphère ?
Je ne sais pas à quoi pourrait coller la musique de Caithness, je n'ai pas de nom de film
en tête. D'ailleurs je ne porte qu'un intérêt très limité au cinéma en général.
Je préférerais quand même un film assez expérimental, un film qui aurait besoin de
l'atmosphère créée par Caithness, un film plein de tristesse, onirique et sombre à la
fois, une sorte de "Tombeau des Lucioles". En tout cas un film qui fait
ressentir des choses.
Une question qui mintéresse
particulièrement : écris-tu une telle musique dans le but de rendre lauditeur mal
à laise / oppressé, ou au contraire dans celui de créer un environnement
éthéré propre à la relaxation mentale ? Javoue que la balance entre les deux
oscille fréquemment en fonction des conditions découte et du degré
dimmersion
Mais à la base, mets-tu toi-même laccent plus sur le côté
glauque / terreur ou sur le côté beauté / extase ?
C'est vrai que suivant l'état d'esprit de l'auditeur, la façon d'écouter Caithness est
différente. Mais à la base mon but prinicipal est de créer une musique qui me plaise,
je fais Caithness pour moi. Tout cela est très égoïste, je le sais, mais Caithness me
fait du bien, cela me permet un peu de m'exprimer, de m'ouvrir aussi. Ensuite si ma
musique permet à quelqu'un de lui procurer des émotions, cela ne peut que me faire un
énorme plaisir, et m'encourager à créer un nouvel album. En tout cas mon but n'est pas
de rendre les gens encore plus tristes, peut-être de les apaiser.
Comment procèdes-tu pour assembler un
morceau-type de Caithness ? Lors dune écoute superficielle, on pourrait croire que
pas mal de parties sont interchangeables, car les spectres de sonorités sont souvent
très proches les uns des autres.
Je pars souvent d'une partie de synthé ou même simplement d'un son. Je compose beaucoup
de parties à la guitare, puis je les retranscris au clavier. Souvent je cherche plus à
créer une ambiance sonore qu'un son à proprement parler. J'y ajoute des percussions, des
voix, etc...
Les sonorités des titres sont assez proches les unes des autres car je voulais garder
comme un fil conducteur sonore pour cet album. Je voulais que tout ait une cohérence
sonore.
Quest-ce qui pour toi fait quun
morceau devient un morceau et non pas seulement un agencement déléments
superposés et reliés les uns aux autres ?
J'ai fait un énorme travail sur les sons de cet album, et ce n'est pas à moi de te dire
ce qui fait que cet album est plus q'une superposition de sons, comme trop souvent dans ce
style de musique. Demande plutôt aux personnes qui l'ont écouté, je suis trop impliqué
personnellement pour te donner une réponse précise, je ressens ces morceaux, c'est tout.
Travailles-tu dores et déjà sur une
suite à « Crossing the Land of Bereavement », ou bien préfères-tu laisser Caithness
en sommeil le temps de jauger les retombées de ce premier album ? Dans la première
hypothèse, peut-on déjà avoir des infos sur la direction générale, un concept, etc. ?
Je travaille en ce moment à me recréer une bibliothèque de sons pour un second album.
Le concept n'est pas encore écrit en entier mais j'ai déjà l'idée générale de ce que
sera cet album. De toute façon je ne peux pas vraiment changer de style, et je ne le veux
pas.
Je pense sur cet album rejoindre un côté plus personnel du deuil, l'album sera sans
doute entièrement basé sur la vision d'une mère accompagnant sa fille dans les terres
du deuil. La mère fera le retour mais pas la fille, une sorte d'adieu par
l'accompagnement / recueillement près du corps de la fillette. (NdJ : du pain
béni pour la prochaine Love Parade !)
Peux-tu nous présenter la chanteuse Carna, qui
intervient sur « Crossing the Land of Bereavement », et par la même occasion nous
expliquer ce quil en est de T.E.A.R.S. ? Est-ce quune réalisation est en
cours ?
Carna intervient vocalement sur un seul morceau, mais a écrit quelques uns des textes que
vous pouvez distinguer de temps à autres sur cet album.
Pour T.E.A.R.S - The Eminent Art Revals Sadism -, nous (Carna et moi) avons composé
plusieurs titres et un 45-tours devait sortir sur un label Japonais, mais a priori c'est
annulé, dommage. T.E.A.R.S est en fait un projet sur lequel nous travaillons par cycle.
Nous ne travaillons pas dessus en ce moment, mais nous allons nous y remettre sous peu.
D'ailleurs, un nouveau site devrait voir le jour, l'autre étant suspendu.
Parlons un peu de Dark Sanctuary si tu le veux
bien. Jai lu dans une interview que tu as donnée à un autre webzine que tu
considères Caithness comme sombre et Dark Sanctuary comme triste
Nentrons pas
dans un conflit sémantique, mais ne trouves-tu pas que les deux groupes, chacun à leur
façon, expriment les mêmes sentiments, et que de fait lun (Caithness) pourrait
être perçu comme lavatar décharné de lautre (Dark Sanctuary) ? Si tu
nes pas daccord, veuille sil te plaît commenter ce qui à tes yeux
différencie les deux musiques en terme détat desprit ?
De mon point de vue, Caithness est en effet bien plus sombre que Dark Sanctuary qui, lui,
est plus triste. Il est aussi bien plus personnel à mon goût, puisque c'est le fruit du
travail d'une seule personne. Aux dires des auditeurs qui m'ont écrit à la suite de
l'écoute de "Crossing the Land of Bereavement", Caithness a vraiment été
accepté différemment de Dark Sanctuary, les gens le trouvent plus personnel et moins
accessible, plus tourmenté aussi. Ces deux projets sont deux mondes différents, mais les
deux se complètent en fait. Caithness ne doit surtout pas être pris comme le petit
frère maladif de Dark Sanctuary, c'est simplement une autre vision de mon travail que je
n'aurais pu mettre dedans.
Quen est-il des retombées de votre
dernier opus « LÊtre Las / LEnvers du Miroir » ? Jai cru comprendre
que vous étiez lune des meilleures ventes de votre label Wounded Love Records. Tout
cela entraîne-t-il des changements substantiels dans votre emploi du temps et vos
objectifs ? Etes-vous globalement satisfaits au niveau des sollicitations / feedback
journalistique / concerts ?
Aux dires de Wounded Love nos ventes sont très satisfaisantes. Cela n'ajoute rien à
notre travail, que nous vendions 100 ou 10 000 CDs notre travail est le même, nous
faisons de la musique car c'est un plaisir, nous ne composons pas en nous demandant si
nous allons vendre. Nos objectifs sont toujours les mêmes, faire de la musique que nous
aurions plaisir à écouter si ça venait d'un autre groupe. Nous sommes très satisfaits
quant aux retours à propos de nos albums, nous avons des propositions de concerts,
beaucoups d'interviews, tout va pour le mieux.
Dark Sanctuary est à la base le groupe
dArkdae. Comment ton rôle a-t-il évolué au fil des albums ? Te trouves-tu
désormais plus impliqué dans le processus créatif quauparavant ? Est-ce que Dark
Sanctuary est une entité largement démocratique à ce niveau, ou bien y compte-t-on une
minorité de compositeurs et une majorité de simples interprètes ?
Mon travail a énormément évolué au sein de Dark Sanctuary. Au départ, en 97, je n'ai
rejoint Dark Sanctuary que dans le but de pouvoir aider le groupe à faire des
répétitions et des concerts, je n'étais alors qu'un simple éxécutant. Puis j'ai
commencé à composer et à écrire des textes et celà dès le deuxième album.
Nous sommes six dans Dark Sanctuary et bien sûr il y a des personnes plus aptes à
composer que d'autres, c'est quand même plus facile de composer quant tu es aux claviers
qu'au chant. Ensuite tout le monde peut mettre sa touche personnelle dans un morceau, voir
même en composer. Disons que majoritairement, c'est Arkdae et moi qui composons la
musique, à 95%, mais les autres membres viennent y greffer telle ou telle partie. Pour
les paroles c'est différent, j'ai écrit 95% des textes du 2ème elbum, et Sombre Cÿr a
écrit la totalité du 3ème album. Pour le nouvel album, nous avons presque tous écrit
au moins un texte.
Peux-tu offrir un petit aperçu de votre
séjour au Klangschmiede sous la houlette du fameux Markus Stock ? A-t-il parfaitement
assimilé le contenu de votre travail et de vos exigences ? A quoi ressemblait
lambiance dans ce local habituellement réservé aux groupes de chez Prophecy
Productions ?
Markus a fait un énorme travail et encore une fois nous l'en remercions. Il a
parfaitement assimilé le son que nous voulions et cela se reflète dans le son de
"LÊtre Las". Pour le nouvel album, la production est aussi bonne.
L'ambiance était très calme pour l'enregistrement, surtout grâce au fait que son studio
se situe dans une grande maison dans une toute petite ville de campagne, loin du bruit et
de la foule. En fait sa maison est divisée en 3 étages, le 1er est en fait les bureaux
de Prophecy et les stocks, le 2ème est la maison où habite Markus, et le 3ème étage
est le studio. Malheureusement le studio vient de déménager pour une autre ville de
campagne, encore bien plus loin d'ici.
A titre personnel, quelle est la forme de
travail qui te convient le mieux : être au sein dun collectif où les charges sont
réparties entre les membres et lingénieur du son, ou bien gérer tout seul ton
petit business dans ton home-studio ? Laquelle de ces deux facettes génère le plus de
stress ?
Les deux ont des atouts et des inconvénients mais je pense que le plus stressant est de
devoir travailler avec d'autres personnes. Seul, je n'ai pas de contrainte de temps et de
rendements, je peux laisser aller Caithness à ne rien faire pendant 6 mois si je le
souhaite, et bien sûr ce n'est pas possible avec Dark Sanctuary.
Quel est ton rapport personnel avec la scène
metal ? Peux-tu citer un éventail de groupes que tu écoutes en priorité ?
En ce moment j'écoute beaucoup de groupes comme Time Requiem, Kenziner, Concerto
Moon, Andromeda, Ark
Beaucoup de progressif et de metal très technique en somme.
Quant à Carna, elle me passe en boucle des albums de Malice Mizer, X-Japan, Luna Sea,
Lareine, Moi Dix Mois ou encore Schwarz Stein.
Trouves-tu cela normal que ce soient
majoritairement des fans de metal qui sintéressent à Dark Sanctuary, ou bien
penses-tu quune bonne partie du public potentiel se trouve occulté par les canaux
de promotion / distribution propres à votre label ?
Normal non, vu la musique que nous faisons mais cela ne nous dérange pas, cela montre
aussi une ouverture d'esprit du public metal. Et puis notre but est aussi de faire
découvrir notre musique à des gens de différents horizons, pas seulement aux goths.
Alors pourquoi pas les métalleux. Nous avons quand même remarqué avec étonnement que
notre public en concert était moins metal que ce que nous aurions pu croire.
Jespère ne pas me tromper en partant du
principe que tu as déjà écouté le nouvel album dElend. Il se trouve que
jai beaucoup de mal à convaincre autour de moi quil sagit dun pur
chef duvre (peut-être que je ne madresse pas aux bonnes personnes, il
faut dire
). Quel est ton avis sur cet album, et que représente ce groupe à tes
yeux ? Est-ce que toi ou dautres membres de Dark Sanctuary entretenez des rapports
avec Elend ?
J'ai adoré le premier album d'Elend, le deuxième tout autant et puis plus rien.
"Weeping Nights" et "The Umbersun" m'ont déçu au plus haut point. Et
en fait j'ai aussi un peu de mal avec cet album. D'un point de vue musical, le tout me
plait beaucoup malgré, à mon sens, beaucoup trop de chants masculins. Ensuite la
production est phénoménale pour ce genre de groupe, français de surcroît.
Malheureusement, est-ce bien du Elend ? Je ne crois pas, et c'est bien là le seul
problème. Ecouter cet album en tant qu'album d'Elend est à mon goût un peu difficile à
encaisser, ils auraient du changer de nom à mon avis. Et puis il est vrai que tout est un
peut trop copié sur Cold Meat (c'est moi qui dit ça ???), en passant par la musique
(grandiose !!!) au layout du CD. Mon seul reproche serait en conclusion qu'il est
difficile de voir en cet album une réalisation d'Elend (NdJ : bah, apparemment
cest la doléance la plus fréquente formulée à lencontre de « Winds
Devouring Men ». Faut espérer que ça sestompera au fil des albums
).
Es-tu en train de lire un livre en ce moment ?
Lequel ? Quel type de lecture a tes préférences et pourquoi ?
Je suis en train de lire l'autobiographie de Takeshi Kitano. Mais en général je ne lis
que très peu par faute de temps. Je pallie ce manque en lisant divers mangas (rires).
Connais-tu Violent Solutions ? As-tu une idée
du « rapport de force » entre les webzines et la presse metal écrite à distribution
nationale ? En clair, est-il réaliste denvisager quune couverture extensive
sur le web puisse encore avoir un impact général moindre sur le public quun
article de dix lignes dans un Metallian ?
Oui, je connais très bien VS, je viens d'ailleurs souvent sur votre site pour voir les
chroniques. Par contre je ne connais pas du tout le rapport de force entre le web et la
presse écrite. A mon avis il faut associer les 2, tout le monde n'a pas Internet, et il
est bien de pouvoir se documenter sur des groupes par la presse écrite, après, tout
dépend de qui l'écrit. Le web est à mon sens beaucoup plus disponible pour les groupes
et le public, il est plus facile de parler et d'échanger des choses, plutôt que de lire
simplement sans pouvoir y répondre.
Bien, je vais te laisser vaquer à tes
occupations. Avant de partir, tu es libre de faire ta petite promo et de faire savoir
comment il est possible de te contacter et den apprendre davantage sur Caithness.
@+++
Merci beaucoup pour cette LONGUE interview (rires). Ceux qui
veulent en savoir plus peuvent me contacter : hylgaryss@hotmail.com
A bientôt.